Poezibao

(Carte blanche) à Jacques Brémond : Et n'oublie pas la lumière avant de..., d'Alain Guillard

continuum l’œuvre se poursuit se construit. fil d’acier tendu tremblant fil d’une vie qui se vit même quand elle dit ne plus le vouloir. continument Pierre le narrateur  auteur de lui même cherche se cherche entre deux vies : celle réellement vécue – la douloureuse – et l’autre la rêvée. celle du psy. celle qui se dilue entre alcool et obsessions. la vie toujours si fragile, vacillante, dans l’épaisseur poisseuse des jours. mais toujours l’attention au monde. à l’en-tour. si fragile soit-il , comme le poudroiement du soleil sur les feuilles d’octobre au parc ou le froissement de l’aile de l’oiseau sous la haie ou dans les ferrailles du pont. aussi dans ce récit (puisque l’ouvrage est ainsi étrangement présenté) la mémoire sans cesse sollicitée mais qui fait réellement défaut, qui se défausse. l’homme ici présent butte contre. tout contre.
écriture hachée comme les zébrures d’une pluie dans les rues de Paris où se situe cette vie. amours passées au hachoir des crises entre alcool Paris turf sur champ de courses hippiques et rades improbables où il finit par se réfugier. amours ambiguës  sait-il ce qu’il souhaite réellement ? la vie morcelée découpée en tranches ici dites racontées inventées peut-être parfois. ce qui parait certain acquis semble-t-il c’est que l’homme ici se déshabille  se met à nu à vif en danger. là est sans doute la clef de cette littérature que souhaite Alain Guillard. à laquelle il tend depuis plus de trente ans. une lecture exigeante certes, mais la Littérature ne l’est-elle pas. toujours. ?

Jacques Brémond

Alain Guillard, Et n’oublie pas la lumière avant de… , édition L’Amourier, 2020, 180 p., 16€

(Carte blanche) à Claude Minière : L'Araignée

 

L’araignée

La petite araignée très noire avance de gauche à droite
de droite à gauche elle court en biais elle s’arrête
et repart ne fait pas qu’avancer on dirait
qu’elle tricote elle ourdit un complot un projet
secret de toutes ses pattes bouche et ventre griffonne
pour sa toile qu’on ne voit pas encore.
Elle est entièrement absorbée dans son ouvrage aveuglément parfois chute
 rebondit
                   et balance
                                                                                         et reprend poursuit


si j’avais à chercher une image de l’écrivain je prendrais l’araignée


araignée au plafond
sur le mur
sur le sol
dans l’air
dans le soleil
dans la pénombre
cachée
fugueuse
heureuse comme elle est



très noire bien dessinée décidée
elle ourdit légère un horrible projet


Elle sent de très loin les variations
et vite fonce en biais pour capturer
ce qui passe et entre dans son palais
son rayonnant royaume



le soleil et la pluie révèlent son ouvrage
ses lignes sont imprévues et cependant
répondent à une logique
un modèle inconnu


Elle travaille de toutes ses pattes
comme la pianiste de tous ses doigts
l’écrivain de toutes ses roues de quatre quatre


les Araignées géantes sont pure fiction
seules les minuscules existent vraiment



araignées du soir et du matin
leur règne d’a, de là
à la recherche d’un royaume enlevé
occupées à la refaire sans cesse



là endormie satisfaite recroquevillée
elle garde prisonnière des gouttes de rosée



point petit a qui se déplace à la vitesse d’une comète
latéralité d’une partita de Bach
lumière dans la nuit de l’écrit
                                                                                         silence
suspendu à
                      un fil


Claude Minière

Image (choix de la rédaction), Maman, sculpture de Louise Bourgeois,
Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa.
Poezibao propose également de lire cet épisode 3 du feuilleton en cours de Philippe Grand. Où il est aussi question d'araignée !

(Carte blanche) à Claude Minière : Sept disputes de "Quel avenir pour la cavalerie ?" de Jacques Réda

Claude Minière propose ici " Sept disputes de Quel avenir pour la cavalerie ? de Jacques Réda".

Pour en faciliter l'enregistrement et la lecture, ce texte est publié au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

Jacques Réda, Quel avenir pour la cavalerie? Une histoire naturelle du vers français, Buchet Chastel, 2019.

(Carte blanche) à Claude Minière : Eboulis

Claude Minière a proposé à Poezibao ce grand poème. Pour en respecter la mise en page, il est ici proposé au format PDF à ouvrir en cliquant sur ce lien.

Incipit du poème :

Les éboulis

Ça se bouscule à la sortie
bientôt s’imposent l’ordre et l’harmonie

au pied de la montagne elles font un éboulis
j’ai passé tout un été dans l’ébriété des brebis

je le passe encore en liberté elles se reposent sous la passiflore
incarnat qui s’accroche  à l’arbre foudroyé

(lire la suite en cliquant sur le lien ci-dessus)

(Carte blanche) à Mathieu Jung : Gérard Manley Hopkins, la richesse cataclysmique du rythme

Mathieu Jung propose ici une méditation sur Gérard Manley Hopkins, que l'on peut lire comme un contrepoint au billet de Claude Minière.

Il a choisi également pour cette note sept traductions différentes de la strophe treizième du poème The wreck of the Deutschland.

Ce bref essai est ici donné au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

(Carte blanche) à Claude Minière : De l'impossibilité de traduire Hopkins

 

De l’impossibilité de traduire Hopkins

Huit ans après la publication d’un solide dossier par la revue Nunc (n° 27), il semble que l’œuvre de Gerard Manley Hopkins (1844-89) connaisse un regain d’actualité. C’est toujours le caractère intriguant (ou « terrible ») de cette œuvre qui accroche l’actualité. Catastrophes n’avait pas pris en compte mes notes sur La difficulté de traduire Gerard M. Hopkins mais Benoît Casas en ce mois d’avril fait surgir le nom du poète sur sitaudis*, où il présente une tentative de traduction** d’un poème abondamment commenté dans les Universités britanniques, « God’s Grandeur ».
Personne n’a encore bien traduit Hopkins, ni en français, ni en anglais. Le déclic du poème chez lui, c’est un saut, un sursaut, une terrestre résurrection. Si vous voulez comprendre la suite, il faut au moins passer de l’anglican au jésuitique. Déplacement des accents, doublement des noms et des adjectifs pour « dire » l’ivresse de l’Un, abandon du corset de rétention rationaliste…Épousailles de l’élan, affirmé, affranchi, et provoquant. Une adhésion sans frein et sans fin qui, envers et contre tout, se laisse emporter par le Présent, par la Présence, comme par un hourra dans les moissons.
Peut-être faudrait-il --- ainsi que Pound l’avait fait pour les Classiques Chinois --- prendre le risque d’inventer. De ne pas autant se cogner à la syntaxe, mais vivre Hopkins.

Claude Minière

*Ce n’est certes pas la première fois que le site fait une place à Hopkins et Jacques Demarcq en juillet 2015 rappelait qu’Henri Poncet avait édité De l’origine de la beauté.
**Sa traduction, non, ce n’est pas ça.  Mais qui réussirait ?

(Carte blanche) à Christian Bernard : Description d'une image : Elégie K.

Christian Bernard écrit ici sur une image qui le fascine depuis 1994.

Pour accéder à ce texte, cliquer sur ce lien.

(Carte blanche) à Claude Minière : Pan

Pour en respecter la mise en page, ce texte de Claude Minière est proposé ici au format PDF, à ouvrir d'un d'un simple clic sur ce lien.

 

 

 

 

 

(Carte blanche) à Mathieu Jung : 114 j’aime Jude Stéfan qui ne seront finalement que 27 environ

Incipit de cette proposition de Mathieu Jung, autour du poète Jude Stefan :

"J’aime les fleurs chez Jude Stéfan, car elles ne sont pas seulement de rhétorique.

J’aime les oiseaux chez Jude Stéfan, tsi-tsi-u u u u fait la mésange.

J’aime à m’user les prunelles sur les vers de Jude Stéfan, autant d’images brisées, et pourtant très nettes."


Pour lire tous ces "j'aime Jude Stefan", cliquer sur ce lien.

Photo Jacques Sassier © Éditions Gallimard

(Carte blanche) à Claude Minière : Ecrire après la peste

Écrire après la peste

A Journal of The Plague Year demeure un bien curieux ouvrage d’un bien curieux écrivain. Ce Journal de l’Année de La Peste n’est signé que de deux initiales, H. F. Son auteur véritable, Daniel Defoe, aimait déguisements et pseudonymes (il fut ainsi agent secret au service de William III, Prince d’Orange). Il a produit près de cinq cents livres sur les sujets les plus divers. Par l’imagination il a reconstruit paysages, événements, chronologie, actions et personnages du Londres de 1665. Il ne pouvait que « reconstruire » puisqu’il n’avait que cinq ans lors de la terrible peste qui envahit la capitale anglaise. Son Journal sera publié en 1722, neuf ans avant sa mort. L’année précédente, en 1721, la peste s’était déclarée à Marseille. Robinson Crusoe avait paru en 1719.

“It was about the Beginning of September 1664…” Defoe distribue de plus nombreuses majuscules qu’on ne le ferait aujourd’hui. Par cette toute première ligne (« C’était vers le début de septembre 1664…), il fait s’approcher la menace en la forme de rumeurs, d’on-dit, la peste descendrait depuis la Hollande (1). Puis, dès le deuxième paragraphe, il place une incise d’actualité : la situation de la presse. Cromwell avait en 1655 supprimé tous les journaux ; mais, en 1665, quotidiens et revues sont de nouveau à Londres très nombreux. »
« We had no such thing as printed News Papers in those Days to spread Rumours and Reports of Things; and to improve them by the Invention of Men, as I have liv’d to see practis’d since »
« Nous n’avions à cette époque rien de tel que les journaux imprimés pour diffuser ce qui se disait et en améliorer la connaissance par le génie humain, comme il m’a été donné de le voir pratiquer depuis. » (2)

Claude Minière

1. Entre 1664 et 1667, la guerre opposait l’Angleterre et les Pays-Bas.
2. Daniel Defoe lui-même, de 1704 à 1713, produisait la Weekly Review, qui connut un grand succès.